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軟裝設計

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矩陣IDM撫仙湖與大自然融為一體

2021-11-29 11:58 次瀏覽

    

©杉本博司

 

其它一切事物都會(huì )隨著(zhù)時(shí)間的推移而改變,這兩種物質(zhì)——水和空氣,也許到今天,對人類(lèi)來(lái)說(shuō)變化最小。這就是我的主題。

——杉本博司《海景》

 

Dissolving into Nature

使建筑與自然融為一體

△ 項目周?chē)h(huán)境

工程坐落于云南玉溪,臨撫仙湖,水質(zhì)清澈,背靠山林,常年陽(yáng)光充足,年平均氣溫17℃左右,是名副其實(shí)的休閑度假勝地。

 

就在林中環(huán)繞著(zhù)

這湖隨風(fēng)搖曳,波濤洶涌

暮色凝望夕陽(yáng)夜空

這就是一座“斧頭”式的完美場(chǎng)所,重新回到設計的層次上,如何讓建筑與自然融為一體,不落俗套,不留痕跡,是從建筑,景觀(guān)到室內,環(huán)抱式的建筑。就像瑞士著(zhù)名建筑設計師Peter Zumthor彼得卒姆托所堅持的那樣,“客體建筑custom-made architecture”設計理念是:強調建筑和基地環(huán)境的結合,回應自然環(huán)境和滿(mǎn)足建筑功能。這些就是設計進(jìn)場(chǎng)前的理論依據。

建筑與自然的對話(huà),在云南撫仙湖的介入下,變得有了不同尋常的意義,在這里,設計者可以了解大地,了解風(fēng)景,由于只有設計者真正尊重并理解場(chǎng)地精神后,才能在作品筆下,達到恰到好處的匹配,毫無(wú)違和感。

陽(yáng)光山林,上善若水,哲理下的土地日益肥沃,林木茂盛。

 

終年青草叢生

觀(guān)山觀(guān)水,觀(guān)花觀(guān)草

當它走的時(shí)候,它微笑著(zhù)與之相對

在一片郁郁蔥蔥的樹(shù)木中,沿著(zhù)彎彎曲曲的山路走下去,在一片郁郁蔥蔥的樹(shù)木中,看到這座巨大的圓形建筑,一定會(huì )感到驚奇。天生麗質(zhì)由內向內蔓延,忽而不免令人嘆為觀(guān)止,這是大自然天國的建筑,還是建筑界的天然天堂。

一個(gè)圓形的界面,就像水的承載盤(pán),陽(yáng)光照在它上面,四季如春,這就是介于對中庸思想、至善、至美、至美的全面理解中,才能達到生命的最高境界。

△ 景觀(guān)平臺

用景寫(xiě)形,以形抒情,是設計者想要展現的核心。為此,設計者充分考慮了空間內部和外部的連通性。

△ 建筑模型圖|gad

△ 室內分析圖

該建筑依山而建,高懸于山林半山,水面鋪開(kāi)之時(shí),四周景觀(guān)群落,宛如一塊流動(dòng)的藍色水晶。自上而下、由表及里,自然的銜接不會(huì )因為建筑的存在而被分開(kāi),而是可以真正做到因勢利導。

 

 

設計者理想中的云南撫仙湖是因地制宜的產(chǎn)物,高低起伏的山勢是其最顯著(zhù)的特征,也是設計要與之相依的連接點(diǎn)。

△ 前廳

△ 亂石柜

 

尋找答案的時(shí)候

不要用討論的方式

你可以探索一些方法或具體的覺(jué)醒方式

前屋亂石柜的靈感來(lái)源于唐詩(shī)《君不識馬川行雪?!?,平沙莽莽黃入天。水車(chē)九月份風(fēng)夜大吼,一川碎石如大斗,隨風(fēng)滿(mǎn)地石亂走。

天然山石安放在太空內部,就會(huì )發(fā)生漸變和裂變的化學(xué)反應。與此同時(shí),又為場(chǎng)所精神的絕對呼應,勾連了對自然地域的記憶。

設計者把巨石插進(jìn)室內,石塊在風(fēng)蝕雨侵下,坑洼不平的表面,記錄著(zhù)自然的痕跡,讓室內與大自然充分融為一體。

光影交匯,在空間中產(chǎn)生質(zhì)變,如同一位沉思的禪修者,面對石和木的雙重關(guān)系,在經(jīng)歷了百思不得其解后,心胸開(kāi)闊。

光中隱約可見(jiàn)枝丫,成了空間中自由舞者,與盤(pán)石相映成趣,一動(dòng)不動(dòng),生活皆宜。

 

工具最能觸動(dòng)人類(lèi)的記憶開(kāi)關(guān),從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等多種感官經(jīng)驗,拂去歷史的塵埃。探求或粗略或粗淺的內在邏輯,從而連接設計和人文故事篇章。

△ 材料示意

 

物品的擺放和挑選

不僅僅是一種審美情感的表達

而更是一種隨時(shí)與空間交流的情感紐帶

這種“視覺(jué)傳播系統”在云南撫仙湖又顯得十分重要,因為這種空間、自然、文化的有機結合,是最能呈現湖水之美的重要符號,也是中國人從快節奏的現代生活中回歸到慢節奏生活的象征。

設計者們可以在極具畫(huà)面感的木制長(cháng)桌上,堆著(zhù)云南當地的碗碟,和一些具有當地回憶的藝術(shù)品,每一件器物,都是獨特的,相互聯(lián)系,雜亂無(wú)章,這樣就能讓我們不斷地復刻時(shí)代的生活場(chǎng)景。

△ 木匠與木材

原料為傣族傳統干欄木料,主要采用榫卯結構,純手工磨制而成,保留了古代木料的歲月痕跡和肌理紋理。

無(wú)論生活的情景如何變幻,設計者總希望人在空間里,能感覺(jué)到設計有意為之,關(guān)于文化載體,關(guān)于時(shí)代的縮影,一一呈現在眼前。

詩(shī)情畫(huà)意的表現,古樸的雕琢,當代的藝術(shù),當三者交匯之時(shí),能夠做到從始至終的繁雜、繁簡(jiǎn)。

 

設計者嘗試用留白的處理方式,留下多個(gè)關(guān)系的交互,石料與木材的襯托,設計與藝術(shù)相契合,最終由云南充足的陽(yáng)光和無(wú)止境的霞光來(lái)還原自然最真實(shí)的場(chǎng)景。

 

燈光走廊

溫暖明亮

選用探索更好的光影組合方式

太陽(yáng)是云南一筆寶貴的自然資源,在臨近設計的邊界上,還有很大的發(fā)揮空間。沒(méi)有一片片的陽(yáng)光直射,也沒(méi)有狹窄的光影走廊,也沒(méi)有斑駁的光影投射,在溫暖、明亮、絢麗的環(huán)境中布下了更具探索性的組合光影。

傳統與現代的融合,看似有意為之,實(shí)則無(wú)心插柳。如果一束光被聚焦,一片葉子,自由而充實(shí)。

 

上古時(shí)期的禪意,是精神和物質(zhì)的內在統一,二者缺一不可,心外自偏。

 

風(fēng)燭影深

長(cháng)河漸落

讀書(shū)、看風(fēng)景、品茗,這些令人心曠神怡的行為,在特定的場(chǎng)合,也許會(huì )變成一種真正的行為美學(xué)。這是一種積極的、熱情的,而且能鍛煉身體。

△ 洽談區

滿(mǎn)堂喝彩,為自己準備一種不那么莊重的儀式感,空曠的心境,此刻愈加寧靜。屏后的樹(shù)影,仿佛在忽明忽暗地畫(huà)著(zhù)什么,無(wú)須解讀,卻在心里滋生了千百種解釋。

△ 健身房區

山中一石一木,都是情緒化之處。有時(shí),看起來(lái)并不那么有價(jià)值,但也會(huì )有愛(ài)。

 

自由自在的曲水,柔軟隨性,這里就是取其義。

△ 項目周?chē)h(huán)境

 

水之物 皆藏之

曲徑通幽,適于山中流淌。工程周?chē)胸S富的水源,清澈清澈,流淌在山的石縫中。

△ 泳池區

整體性的塊狀構造,留有精確的空間,使空間保持上下交換,四面循環(huán)分割,從而形成縱橫交錯的交融,在飽滿(mǎn)感上再添一層輕盈的承載。

無(wú)論何時(shí)進(jìn)入空間,由于瞬間的不同,在空間中形成不同的視覺(jué),感受來(lái)自于建筑、景觀(guān)和自然的力量。

打開(kāi)大門(mén),打開(kāi)窗戶(hù)納景,將俯瞰天地的寬廣視野完全融入一室之間,從任何角度遠眺,都可以把撫仙湖的一山一水盡收眼底。

消減不是一種物理現象,而是一類(lèi)時(shí)間概念。光陰似箭,無(wú)法捉摸,但我們卻能感受到時(shí)間的力量與深度。良好的空間設計亦是如此,也應不露痕跡地融入環(huán)境中,自然地存在著(zhù),人類(lèi)所創(chuàng )造的任何內容都抵不過(guò)自然與時(shí)間的消融。

劉建輝

2021.10 深圳

△ 空間光影

△ 設計效果圖

△ 區位示意圖

△ 設計平面圖

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