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寶億萊:軟裝設計哲學(xué)之風(fēng)格淺析之四:北歐風(fēng)格

2021-08-31 09:43 次瀏覽

    

由來(lái):
 
北歐風(fēng)格是指歐洲北部國家挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國的設計風(fēng)格(主,具有簡(jiǎn)約、自然、人性化的特點(diǎn)。瑞典設計、丹麥設計、芬蘭現代設計,三個(gè)流派統稱(chēng)為北歐風(fēng)格設計。

 

 
 
在20世紀20年代,大眾服務(wù)的設計主旨決定了北歐風(fēng)格設計風(fēng)靡世界。功能主義在1930年的斯德哥爾摩博覽會(huì )大放異彩,標志著(zhù)其突破了斯堪的納維亞地區,與世界接軌。北歐風(fēng)格將德國的崇尚實(shí)用功能理念和其本土的傳統工藝相結合,富有人情味的設計使得它享譽(yù)國
 
際。它逐步形成系統獨特的風(fēng)格于40年代。北歐設計的典型特征是崇尚自然、尊重傳統工藝技術(shù)。
 
北歐家具以簡(jiǎn)約著(zhù)稱(chēng),具有很濃的現代主義特色,注重流暢的線(xiàn)條設計,代表了一種時(shí)尚,回歸自然,崇尚原木韻味,外加現代、實(shí)用、精美的藝術(shù)設計風(fēng)格,正反映出現代都市人進(jìn)入新時(shí)代的某種取向與旋律。

 


 
 
北歐人有著(zhù)特殊的造型天賦。丹麥設計在家具王國里堪稱(chēng)經(jīng)典;瑞典人善于制造摩登;芬蘭人翔動(dòng)著(zhù)自然靈感;挪威人崇尚厚重與質(zhì)樸。他們在風(fēng)格上有其共性的一面,但也體現著(zhù)不同的個(gè)性。
 
20世紀中期的北歐經(jīng)濟的發(fā)展迅速使得北歐人擁有高福利的制度。但北歐人依然重視產(chǎn)品的實(shí)用性,簡(jiǎn)單自然的審美觀(guān)依舊傳承。北歐的住宅文化和設計理念深受影響。故,即使是在工業(yè)時(shí)代的北歐產(chǎn)品設計都依然保留著(zhù)關(guān)注用戶(hù)身心健康的人文關(guān)懷的要素,傳統和時(shí)
 
尚創(chuàng )新被北歐設計師運用得淋漓盡致!
 
 
設計理念:
 
北歐風(fēng)格以簡(jiǎn)潔著(zhù)稱(chēng)于世,并影響到后來(lái)的“極簡(jiǎn)主義”、“簡(jiǎn)約主義”、“后現代”等風(fēng)格。在20世紀風(fēng)起云涌的“工業(yè)設計”浪潮中,北歐風(fēng)格的簡(jiǎn)潔被推到極致。

 
 

 
第一、在室內設計方面,就是室內的頂、墻、地三個(gè)面,完全不用紋樣和圖案裝飾,只用線(xiàn)條、色塊來(lái)區分點(diǎn)綴。
 
第二、在家具設計方面,就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具,實(shí)際上的家具產(chǎn)品也是形式多樣。如果說(shuō)它們有什么共同點(diǎn)的話(huà)那一定是簡(jiǎn)潔、直接、功能化且貼近自然,一份寧靜的北歐風(fēng)情,絕非是蠱惑人心的虛華設計。
 
北歐風(fēng)格設計貌似不經(jīng)意的搭配之下,一切又如渾然天成般光彩奪目。任何一個(gè)空間,總有一個(gè)視覺(jué)中心,而這個(gè)中心的主導者就是色彩。北歐風(fēng)格色彩搭配之所以令人印象深刻,是因為它總能獲得令人視覺(jué)舒服的效果——不用純色而多使用中性色進(jìn)行柔和過(guò)渡,即使
 
用黑白灰營(yíng)造強烈效果,也總有穩定空間的元素打破它的視覺(jué)膨脹感,比如用素色家具或中性色軟裝來(lái)壓制。

 


 
 
木材是室內裝修的靈魂。上等的楓木、橡木、云杉、松木和白樺是制作各種家具的主要材料,它本身所具有的柔和色彩、細密質(zhì)感以及天然紋理非常自然地融入到家具設計之中,展現出一種樸素、清新的原始之美,代表著(zhù)獨特的北歐風(fēng)格。
 

北歐風(fēng)格,代表了一種回歸自然的時(shí)尚,也反映出現代都市人進(jìn)入后消費時(shí)代的一種理性取向,同時(shí),在發(fā)展過(guò)程中又受到各國家的文化歷史的影響,這些國家的設計師又延伸出融合本國特色的北歐風(fēng)格。


 

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